考古绘图是项细致活儿
据了解，考古绘图分为遗迹绘图和遗物绘图。遗迹绘图主要是表现遗迹的层位关系、地理分布位置、有无被破坏等情况；遗物绘图主要是交代文物的内部结构，文物的形式特点和其上面的花纹变化等。
那么如何用线条还原文物“本来样貌”？
张立超介绍，拿到一件器物，首先要观察它是什么类型的器物、它的形制是怎么样的、它是个壶还是个炉等，观察之后测量文物的相关信息。他拿起一张此前所绘的遗物草图解释道：“这是一张关于酱釉盘的草图，在绘画之前，先要量出文物的长宽高，获取到关于文物的相关信息，随后在图纸上利用工具卡点绘画草图，卡的点相对多便会更接近文物的原貌。包括文物身上的纹饰、凸棱，都需要细心观察计量。”最终再用针管笔等工具描绘，继而进行排版。
“考古绘图要根据出土遗物上面的纹饰分布等情况，具体规划出要绘制的文物正面、侧面、底面，尽量将器物完整地描绘出来，讲究的是对文物进行正投影，而利用相机拍摄文物会出现近大远小的透视变化，无法达到‘见图如见物’的效果。”张立超说。
然而，考古绘图的意义不仅仅是将文物的原貌完整表达出来。专家认为，作为后期器物整理、遗址报告中的三大要素之一，考古绘图也是梳理和陈述考察成果的基本手段。几乎所有的考古学报告，都要配以大量的图录，阐述考古过程，明示器物特征，展示发掘特征，提出新的观点。
做绘图大师要耐得住寂寞
这是一幅良渚遗址中玉琮上的神徽考古绘图：良渚遗址以其出土的大量精美玉器而闻名海内外。被世人熟知的“琮王”上刻有8组精致的神人兽面图案——神人佩戴介字形冠帽，耸肩、平臂弯肘、五指平张位于兽面大眼斜上侧，每组神像大小仅3厘米×4厘米。
除此之外，此次展览中，金沙遗址博物馆内还集结了方向明、罗泽云和卢引科等3位考古绘图大师的作品，精选良渚遗址、三星堆遗址、金沙遗址和四川其他时期重要文物的线描图进行展示。
从业近30年、绘制过5万多件文物的四川省文物考古研究院专业考古绘图师罗泽云，几乎画遍了三星堆的出土文物，对青铜神树、铜立人、铜神坛等文物上的每一道刻痕都烂熟于心。他笔下的这些重磅文物的线图此次也是首次集中展示。
成都文物考古研究院首席考古绘图师卢引科，专注考古绘图近40年，为数十部考古报告、精品图集、专刊绘制了约万余幅插图。此次展览展出的他所绘制的金沙遗址和四川其他时期文物绘图以及再创作成果，在详实的考古资料基础上，运用娴熟的绘图技术，复原了遗迹最初的样子，堪称“科学与艺术的完美融合”。
好奇的你，或许想知道具备什么专业技能的人，才能走进考古绘图世界，像这些考古绘图大师一样将文物的原貌在笔下重现得淋漓尽致。
张立超认为，考古绘图是一项重要而细致的工作，除了需要具备一定的考古专业知识和美术基础外，最重要的特质就是要有耐心。因为这项工作比较枯燥，不能很快在学习经验上见成效，需要你去认知每一种器物的形状、时代、特征，是一个漫长的“养成过程”。
相关专家同样指出，作为考古专业，考古绘图不但要求绘画者熟练掌握投影作图方法并具有一定的素描基础，同时还要具备一定的考古专业知识。是否掌握必要的专业理论，并对描绘对象充分了解，是专业绘图人员与普通绘图工人之间的根本区别。缺乏足够的专业理论、不了解考古对象的历史背景，便难以准确描述考古对象的内涵价值并揭示现场及器物各层面的内在联系。（李 迪 陈 科）
