练到最后，就是“感觉”
“曹老师，你快来一下。”听见张怡晗略带求助口吻的呼唤，曹晋知道小姑娘遇到麻烦了。
果然，操作台上的宣纸破了个小口子。这天是27岁的张怡晗第一次上手书法修复实操工作，曹晋让她试着“托绫子”。
所谓“绫子”，是一种比缎子还薄的丝织品；“托绫子”，就是在绫子上刷上浆糊，再将一张宣纸贴在上面，以备装裱字画时使用。“摆放要平，动作要轻，绫子与宣纸之间的空气要排干净。”张怡晗复习着曹晋教她的方法要点，“我就是在刷宣纸时力道重了一点点……”
“托绫子”只是书画修复中的基本功。同样是托纸，馆藏书画作品的背面大多附有一张起保护作用的宣纸，被业内称为“命纸”。纸质文物对环境敏感，每隔一定年限，“命纸”也需要修复。
“‘命纸’和原作紧紧相连，有的几近融为一体，稍有不慎，文物就会遭到不可逆的破坏。”曹晋说完这句，屏住呼吸小心翼翼地用镊子把褶皱的宣纸重新整平，最后只留下一个几乎看不出的小裂缝。绫子还能用，张怡晗松了一口气，同时暗暗庆幸，“好在这不是文物”。
去年8月，张怡晗进入文保中心书画修复室工作，做了曹晋的徒弟。起初，她主要负责拍摄待修复书画的影像资料，记录破损情况，用仪器检测它们的酸碱度、纸张厚度、尺寸等，进而为文物创建修复档案。
让这个90后女生惊奇的是，先进的信息化技术在文物修复工作中被大量应用的同时，许多传承多年的“古老”操作也没有被弃用。比如，直到现在，书画修复室用的浆糊还是完全靠人工手打制作。
“为什么不用机器搅拌？”面对张怡晗的疑问，曹晋解释说，目前的机器还难以判断浆糊是否达到最适宜的粘稠度和凝结度，“这要凭手上的感觉来确认”。
“凭感觉”，每一个年轻修复师几乎都会从自己师父口中反复听到这3个类似“玄学”的字。杜安的徒弟徐一杰也不例外。
在杜安的实验室里，用于打磨、抛光、切割的仪器有好几台，每一台徐一杰都用得得心应手。可到了要干“刮锈迹”这样的“简单”活儿的时候，她还是要寻求师父的指导。
“哪一块是有害锈，哪一块是无害锈，一刀下去要刮多深刮多重，都是凭感觉。”学着杜安说话，1997年出生的徐一杰半是调皮，半是无奈：虽然在从业3年多时间里经手修复了60多件文物，但徐一杰显然还没有修出“感觉”。
感觉，源自千百万次的重复。20多年来，对每一件交到自己手里的文物，杜安都会一步不落地执行准备工作：拍照，测量尺寸，绘图，采样，制订分析方案，进行分析测试和修复实验，制订修复方案，报批方案。等到了正式修复环节，一天下来只能清理指甲盖大小的锈迹更是家常便饭。
就这样，杜安已累计完成了对1000余件文物的修复。“练到最后，不就是‘感觉’吗？”
入行不到1年，张怡晗的实操“首秀”几乎理所当然地以失败告终。不过这个自小习惯了快速、便捷的年轻人倒也不气馁，“看来属于我的感觉，还得接着练”。
少一分不行，多一分也不好
最近一段时间，杜安工作台上的“常客”是春秋时期的盛水器鄬子倗浴缶，它的局部病害需要再次修复了。
透过打开的浴缶口，可以看到镶嵌在器皿内壁上的几颗铆钉。“早些年没有合适的粘接剂，师傅们只能用铆接方式对青铜碎片进行焊接，这是当时能实现的最好效果。”杜安解释道。
今年3月，四川三星堆遗址现场发掘大量运用了高科技设备，让围观网友惊叹是历史与现代的完美碰撞。事实上，在文物修复领域，类似的技术早已成了修复工作者手与眼的延伸。
河南博物院九大镇馆之宝中的莲鹤方壶因其工艺精湛、纹饰细腻新颖，有别于大多数青铜器厚重庄严的风格，而被喻为“东方最美青铜器”。在过去很多年里，杜安和同事一直困扰于莲鹤方壶内部状况难以查明，“相关的修复工作也根本无从下手”。
X射线探伤仪的引入解决了这个难题。杜安说，现在，只需拍几张X光片，不仅能一览文物各处的“伤情”，还可以获得对修复至关重要的文物内部构造和工艺信息。
如今，河南博物院已拥有金相显微镜、离子色谱分析仪、成分分析仪等设备。2018年，博物院还与国内一家制造企业合作研发了一台专门的激光清洗仪。过去文物中因人工难以触及而无法清理的位置，都可以靠它达到良好的清洗效果。
即使是号称“最靠感觉”的书画修复，不时也会与科技达成完美的合作。
一次，一幅布满污渍的重彩绢画送到曹晋面前。如何能在清除污渍的同时不伤及画作的颜色，曹晋犯了难。多方求助后，曹晋找到了一种用新材料制成的胶水。先用它对绢画固色，接着用温度适宜的水洗去污渍，最后去掉胶水，“浓墨重彩的颜色真的一点都没变”。
像医生对待“老病号”一样，杜安对莲鹤方壶的监测已持续了十多年。虽然和过去相比，青铜器上的锈蚀、土垢越来越少，但只要凑得够近，文物上的修复痕迹依然清晰可见。
这并非杜安和同行力所不及：当技术进步使“天衣无缝”成为可能时，文物修复却在刻意避免“完美无缺”。
“从上世纪末起，‘保持原状’和‘可再修复’成了业内的重要原则。”杜安说，为了让文物既不“少一分”也不“多一分”，现在修复使用的材料大多会与文物的原材料有所区别，对文物碎片进行粘连时也会选择以有机成分为主的粘接剂。
杜安用粘接青铜器的环氧树脂举例，相比于直接焊接，环氧树脂大概在半个世纪后会老化，因此需要重新粘接，“但这样即使又过了几百年，那时的人们也能分辨出哪些是文物的原貌，哪些是前人的修补”。
尽管可以重新进行更细致的修复，但杜安并不打算拆掉鄬子倗浴缶内壁的铆钉，“当文物被修复过，这也成为它的一种经历，只要修复没有产生明显的破坏、污染作用，保留痕迹就是保留历史”。
