和科班出身的徐一杰不同，张怡晗是半路出家做文物修复的。
2016年，张怡晗计算机专业毕业考入河南博物院信息管理处，负责文物的三维扫描等技术性工作。因为工作原因，张怡晗常常接触文物，也会看到院内文物修复前后的对比影像，这让她对文物背后神秘的修复人既佩服又好奇，“他们唤醒了文物”。
2020年8月，河南博物院展开内部竞聘，张怡晗通过考核“转行”到了文物保护中心工作。
“这是很难得的个例。”河南博物院文物保护中心主任单晓明感叹道，“文物修复还是太缺人了”。
一名熟练的青铜器修复师，每年可修复的文物大约20件。一名熟练的书画修复师，这个数据是12件左右。目前，文保中心有6位书画修复师，“仅是院里的纸质文物，我们就一辈子都修不完。”曹晋说。
全国范围内，在编文物修复师只有2000多名，但我国仅是亟须修复的古代文物就达到上千万件。
文物修复不能拼速度，但有的文物又实在等不起。
历史上，河南是我国重要的冶铁中心，但一直以来该省任何一个博物馆都鲜有铁器展示。“根本来不及修。”单晓明说，铁元素是一种活泼金属，一经出土就变得十分敏感与脆弱，有些还没送出发掘现场，已变成了粉末。
从2016年纪录片《我在故宫修文物》大火到今年三星堆“再醒”出圈，多年冷门的文保行业受到越来越多的关注。“但看热闹是一回事，投身其中又是另一回事。”单晓明坦言。
随着文物修复理念的改变和技术的发展，一名合格的年轻修复师，除了要接受传统“师带徒”的培养，还要掌握化学、物理、材料学、艺术史等跨学科的专业知识。“即使条件都具备，如果耐不住寂寞吃不了苦，在这条路上还是难以走远。”曹晋说。
最近几年，在河南省文物局的支持下，河南博物院承担了该省铁质文物保存状况调查课题，院内铁器修复技术和硬件条件得到明显改善。
几个月前，该院文保中心接收了一批来自中国航海博物馆的铁器，初步判断是海战中沉没船只上的火炮等物件。由于长时间在水中浸泡，铁炮锈蚀不堪，几乎面目全非。
“全修好了，即将送去展览。”加班加点抢救这批铁器后，性格早已变得沉静的杜安，脸上难得露出了喜悦的表情。（余嘉熙）
